• en

«Вакханалия путти»

Произведение пластики, «Вакханалия путти», находящиеся в Галерее Боргезе в Риме, является копией работы Франсуа Дюкенуа, созданной Джованни Кампи. Каменный барельеф размещен на ультрамариновом лазурите, который использовался также при оформлении рамы. Планки, обрамляющие композицию, а также фигуры орла и драконов выполнены из позолоченного металла. Размер работы: 1 x 0.8 м. Произведение «Вакханалия путти» выставлено в Зале № 6.

Историческая справка

В 1618 году Дюкенуа приехал в Рим из Брюсселя и был восторженно встречен критиками. Современники восхищались работами скульптора и видели в нем выдающегося мастера, сумевшего, как никто другой, достичь идеалов классического искусства. Дюкенуа стал близким другом художника Никола Пуссена. Творчество живописца оказало огромное влияние на ранние произведения скульптора, примером чему может служить рельеф, выполненный для украшения виллы Дориа-Памфили. При всем этом, глядя на образы, созданные Дюкенуа, невозможно не проследить влияние Тициана. В работах скульптора отчетливо ощущается благоговение перед шедеврами великого художника.

Историки искусства и биографы Дюкенуа утверждают, что оказавшись в 1618 году в Риме, он принялся с особым рвением изучать произведения античной пластики. Молодой скульптор тщательно исследовал конную статую императора Марка Аврелия, анализируя каждую деталь, чтобы понять, каким образом древнеримские мастера отливали из бронзы памятник. Дюкенуа даже совершил путешествие на озеро Неми, жаждая увидеть своими глазами языческий храм богини Дианы. В 1624 году в Риме обосновался французский художник Никола Пуссен, также разделявший увлеченность классическим искусством, что ярко отражалось в картинах живописца. Оба молодых мастера, приехавшие в «Вечный город» из других стран, подолгу проводили время вместе. Они вошли в круг художников, пользовавшихся покровительством Кассиано даль Поццо – величайшего итальянского ученого, знатока и ценителя искусства, и посещали интеллектуальное общество римских гуманистов, созданное под эгидой мецената.

Реализуя себя в разных направлениях искусства, Дюкенуа и Никола Пуссен разработали средства и методы выразительности, позволяющие воплощать идеальные образы, соответствующие канонам классицизма, и противоречащие несколько театральным творениям Бернини, выполненным в стиле барокко. Многие критики, в число которых входил Джованни Пьетро Беллори, автор искусствоведческого труда «Жизнь современных художников, скульпторов и архитекторов», появившегося на свет в 1672 году, превозносили произведения Дюкенуа, считая, что они воплощают в себе красоту и формы древнеримской пластики. Таким образом классические каноны находили новое, актуальное прочтение. Беллори писал о том, что статуя «Святая Сусанна является для современных художников примером того, как должно создавать скульптурное изображение фигуры, облаченной в одежды, поскольку уровень изваяния соответствует произведениям пластики лучших мастеров античности».

К ранним работам Дюкенуа относится барельеф с образами путти, предназначавшийся для украшения виллы Дориа-Памфили. Некоторые проекты по декорированию интерьеров создавались в соавторстве с Бернини, несмотря на то, что современники отмечали большую разницу в художественной манере двух скульпторов. Оба мастера, например, совместно трудились над оформлением балдахина в соборе Святого Петра. Работа над неповторимым шедевром продолжалась в течение нескольких лет (1624 – 1633 годы). Помимо прочего Дюкенуа сам лично выполнил четыре бронзовые фигуры ангелов, придерживающих свисающие края балдахина. Великолепные скульптуры обеспечили мастеру множество дальнейших заказов.

Анализ произведения

Работа «Вакханалия путти» воспринимается скорее, как произведение изобразительного искусства, а не образец рельефной скульптуры. Такое ощущение возникает, возможно, из-за двухцветности композиции: темные фигуры размещены на ультрамариновом фоне. Позолоченная рама также усиливает сходство с произведениями живописи. Орел, венчающий композицию, и драконы, расположенные внизу, в правом и левом углах, перекликаются с символами фамильного герба рода Боргезе.

О ценителях искусства и заказчиках

Джованни Пьетро Беллори, описывая в своем монументальном труде «Жизнь современных художников, скульпторов и архитекторов» (1672 год) биографию «Франческо фламандского», – так знаток и историк искусства называл Франсуа Дюкенуа, указывал, что мастер изготовил из глины произведение пластики, изображающее вакханалию путти. Впоследствии, как утверждает исследователь, Томмазо Феделе выполнил точную копию работы в мраморе. В настоящий момент барельеф считается утерянным, хотя документальные источники свидетельствуют о том, что итальянский куриальный кардинал Франческо Барберини преподнес его в дар королю Испании, Филиппу IV.

Джованни Баттиста Пассери, автор еще одного библиографического труда о жизни художников, творивших в «Вечном городе», (1680 год) описывал в своей работе, как фламандский мастер, приехавший в 1618 году в Рим, работал совместно с Бернини и Никола Пуссеном. Согласно исследователю, скульптор, тщательно изучавший картину Тициана Вечеллио «Поклонение Венере», выполнил большое число барельефов, изображающих играющих друг с другом путти. Произведение живописи мифологического сюжета, написанное великим мастером эпохи Возрождения, является сейчас частью собрания Национального музея Прадо, в Мадриде. Примечательно, что после 1598 года картина «Поклонение Венере», кисти Тициана, находилась в Риме, в коллекции благородного рода Альдобрандини. В 1639 году знаменитый холст оказался во владении испанского короля Филиппа IV.

Произведение «Вакханалия путти», представленное в художественном собрании Боргезе, может быть, как одной из многочисленных авторских версий, выполненных самим Франсуа Дюкенуа, так и копией. Архивные документы свидетельствуют о том, барельеф был изготовлен Джованни Кампи, который в период с 1649 до 1651 года получал денежные вознаграждения за работы, сделанные по заказу представителя знаменитого княжеского рода. В XVIII веке произведение «Вакханалия путти», так же как и статуэтки «Чернокожие охотники», неоднократно «кочевало» из одного помещения Галереи Боргезе в другое: оно находилось то в Зале Гладиатора, то в Зале № 3 (Аполлона и Дафны).

Borghese Gallery in Rome,

Автор: Франсуа Дюкенуа

Francois Duquesnoy

Франсуа Дюкенуа был выдающимся фламандским скульптором, жившим и творившим в Риме. Благодаря великолепным произведениям мастера, созданным в «Вечном городе», он снискал славу одного из крупнейших представителей искусства эпохи барокко, наравне с такими художниками, как Алессандро Альгарди (1598 – 1654) и несравненным Лоренцо Бернини (1598 – 1680). К самым знаменитым изваяниям Дюкенуа относятся статуя «Святой Андрей», выполненная в 1629 – 1633 годах для украшения собора Святого Петра в Ватикане, и мраморная скульптура «Святая Сусанна», созданная в 1630 – 1633 годах для оформления внутреннего убранства базилики Санта-Мария-ди-Лорето в Риме. Произведения мастера кажутся менее эмоциональными по сравнению с работами Бернини. В то же время художественная манера Дюкенуа, отличающаяся глубоким драматизмом, во многом схожа со стилем Альгарди.