• en

Аполлон и Дафна

«Аполлон и Дафна» – мраморная скульптура, выполненная в натуральную величину в стиле барокко. Автор произведения – итальянский художник Джованни Лоренцо Бернини. Датой создания изваяния считаются 1622 – 1625 годы. Произведение пластики находится в Галерее Боргезе, в Риме. В основе сюжета – сцена из поэмы «Метаморфозы» древнеримского писателя Овидия, в которой покровитель солнца Аполлон настигает прекрасную нимфу Дафну.

Историческая справка

«Аполлон и Дафна» – это последнее произведение в серии скульптур, выполненных молодым Бернини по поручению его покровителя, кардинала Шипионе (Сципионе) Боргезе. После создания статуи «Плутон и Прозерпина», которую заказчик подарил известному меценату, коллекционеру и ценителю искусства Людовико Людовизи, художник сразу же начал трудиться над изваянием «Аполлон и Дафна». Основная часть работы была выполнена в 1622 – 1623 годах. Затем последовал небольшой перерыв, связанный, скорее всего, с созданием скульптуры «Давид». Свои окончательные формы произведение пластики по мотивам поэмы Овидия приобрело в 1625 году. Как свидетельствуют документы, в сентябре скульптура «Аполлон и Дафна» была перевезена на виллу Боргезе, в Риме.

По одной из версий Бернини заканчивал работу над статуей не в одиночку, художнику помогал его ученик, Джулиано Финелли. Считается, что именно благодаря вкладу талантливого подмастерье в скульптуре появились искусно выполненные детали (ветви, кора, растрепанные локоны волос), помогающие передать превращение Дафны из нимфы в дерево. В то же время многие искусствоведы склонны не преувеличивать значимость роли Финелли.

Скульптура рассчитана на круговой обзор, Бернини пытался найти ракурс, позволяющий одновременно видеть эмоции и Аполлона, и Дафны, с тем чтобы сюжет произведения становился сразу понятен зрителю, и не возникало необходимости обходить статую с разных сторон.

Описание героев и сюжетной сцены

Когда Феб (Аполлон) увидел Дафну, дочь речного бога Пенея, в его сердце попала любовная стрела Купидона. Он был покорен красотой нимфы и воспылал к ней неистовой страстью. Купидон сыграл злую шутку, и направил в сердце Дафны другую стрелу, убивающую любовь. Прекрасной нимфе не суждено было когда-либо испытать ответного чувства. Увидев Аполлона, Дафна пустилась бежать от златовласого бога, а юноша, охваченный безудержной страстью, стал преследовать возлюбленную, умоляя не проявлять к нему холодность. Когда силы прекрасной нимфы были на исходе, она обратилась с мольбой к своему отцу, Пенею. Дафна просила бога, чтобы тот лишил ее красоты, причиняющей столько страданий и изменил ей тело, из-за которого рушилась вся жизнь. Не успела нимфа произнести последние слова своей молитвы, как начались невероятные метаморфозы.

Скованность охватила все тело Дафны, нежная кожа покрылась тонкой корой, волосы превратились в густую крону дерева, руки и плечи стали вдруг колыхающимися ветвями, ноги, принявшие форму сплетённых корней, вросли в землю, а лицо спряталось за слоем густой листвы. Несмотря на преобразования во внешности нимфы, Аполлон продолжал испытывать к ней страстную любовь. Даже в таком виде Дафна оставалось предметом обожания бога, он положил руку на ее грудь и почувствовал, как сердце бьётся под слоем коры. Аполлон обнял ветви, словно они по-прежнему были руками прекрасной девы, и расцеловал их. Дерево как будто сжалось от прикосновений влюбленного бога. Тогда Аполлон произнес следующие слова:

«Отныне, раз ты не можешь стать моей невестой, ты станешь моим деревом! Лавровым деревом! Венок из твоих листьев будет украшать мою голову. Мои лира и колчан для стрел будут изготовлены из твоих ветвей. Ты будешь всюду со мной, будешь слышать, как звучат радостные возгласы, прославляющие победы римских генералов, будешь видеть, как люди собираются на площади Капитолия, чтобы стать свидетелями торжественных военных шествий. Ты будешь стоять у дверей императора, служа ему в роли преданного стража. Седина никогда не коснется моих золотых волос, так и твоя листва останется вечно зеленой и молодой».

Анализ произведения

Скульптура «Аполлон и Дафна» представляет собой удивительное произведение пластики, в котором мастерски передано движение. Статую интересно рассматривать под разными углами. Каждый ракурс открывает новое видение композиционного решения. При первом взгляде на работу Бернини кажется, что автор лишь изобразил Аполлона, бегущего за Дафной. Более детальное изучение скульптуры позволяет заметить волшебное перевоплощение героини, трансформацию ее образа от прекрасной девы до дерева. Зритель будто становится очевидцем невероятных изменений. Основное внимание приковано к изящному телу нимфы, но стоит взгляду скользнуть вверх или вниз, руки героини, буквально на глазах, превращаются в ветви дерева, а ноги начинают врастать в землю.

Бернини искусно и натуралистично изобразил локоны волос Дафны, ее точеную фигуру, покрывающуюся корой. Автор знал секреты полировки мраморной поверхности, позволяющие передать красоту и изящество героев. Скульптура выглядит невероятно реалистично, она наполнена эмоциями и переживаниями, заключая в себе калейдоскоп смешанных чувств. При взгляде на произведение Бернини с левой стороны зритель наблюдает радость Аполлона, сумевшего поймать беглянку, и ужас Дафны. Если посмотреть на работу с противоположного ракурса, композиционное решение приобретает совершенно иное прочтение: кажется, что юная нимфа больше ни о чем не переживает, а влюбленный в нее бог испуган и охвачен отчаянием. Бернини сумел передать в образах героев их противоречия и драматизм.

Skip the line Tour in Borghese Gallery and Gardens
Borghese Gallery in Rome,

Автор: Джованни Лоренцо Бернини

portrait_Gian_Lorenzo_Bernini_100px

Был выдающимся архитектором, он занимался вопросами городского планирования, проектировал площади, светские здания, церкви, часовни. Его авторству принадлежат масштабные творения, включающие в себя как строительные сооружения, так и скульптурные формы. Особого внимания заслуживают великолепные городские фонтаны, надгробные памятники и огромное число декоративных элементов, из гипса и дерева, выполненных для торжественных похоронных и праздничных процессий.